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Fear of a Black Planet

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목차

1. 개요

《Fear of a Black Planet》은 1990년 발매된 힙합 그룹 퍼블릭 에너미의 세 번째 스튜디오 앨범이다. 이 앨범은 흑인 사회 내의 조직과 권한 부여, 인종 관계, 제도적 인종차별, 백인 우월주의에 대한 비판을 담고 있으며, 당시 힙합 음악의 상업적 성공에 기여했다. "Fight the Power", "911 Is a Joke" 등의 싱글과 The Bomb Squad의 혁신적인 샘플링을 통해 앨범은 비평가들의 극찬을 받았고, 힙합 역사상 가장 위대한 앨범 중 하나로 평가받는다.

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Fear of a Black Planet - [음악]에 관한 문서
음반 정보
이름Fear of a Black Planet
종류스튜디오
가수퍼블릭 에너미
커버Fear of a Black Planet.jpg
발매일1990년 4월 10일
녹음 기간1989년 6월–1990년 2월
녹음 장소그린 스트리트 레코딩 (뉴욕시)
더 뮤직 팰리스 (웨스트 햄스테드)
스펙트럼 시티 (헴스테드)
장르이스트 코스트 힙합
하드코어 힙합
정치 랩
프로그레시브 랩
샘플델리아
길이63분 21초
레이블데프 잼
컬럼비아
프로듀서더 밤 스쿼드
이전 음반It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back
이전 음반 발매일1988년
다음 음반Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black
다음 음반 발매일1991년
싱글
싱글 1Fight the Power
싱글 1 발매일1989년 7월 4일
싱글 2Welcome to the Terrordome
싱글 2 발매일1990년 1월 26일
싱글 3911 Is a Joke
싱글 3 발매일1990년 4월 9일
싱글 4Brothers Gonna Work It Out
싱글 4 발매일1990년 6월 8일
싱글 5Can't Do Nuttin' for Ya Man
싱글 5 발매일1990년 10월 29일

2. 배경

1988년, 퍼블릭 에너미는 두 번째 앨범 ''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back''을 발매하여 비평적, 상업적으로 큰 성공을 거두었다. 이 앨범은 The Bomb Squad가 만들어낸 밀도 높은 음악으로 힙합의 새로운 프로덕션 기준을 제시했다.[7][8][9] 리드 래퍼 Chuck D의 논란이 많고 정치적인 가사는 흑인 민족주의와 Nation of Islam 지도자 Louis Farrakhan에 대한 지지를 담고 있어, 그룹의 정치적 성향을 더욱 강화했다.[8]

''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back''의 성공은 힙합의 위상을 높이는 데 기여했다.[10][11] 당시 단순한 유행으로 치부되었던 힙합에게 비평적 신뢰와 대중음악계에서의 입지를 제공했다.[11] 퍼블릭 에너미는 음반 홍보를 위해 라이브 쇼와 공연 역학을 확장했다. 앨범 내용과 콘서트에서 그룹의 분노에 찬 쇼맨십은 당시 미국에서 형성되고 있던 새로운 흑인 의식과 사회 정치적 역학을 반영하는 힙합 운동의 선두 주자가 되었다.[12]

퍼블릭 에너미는 역동적인 라이브 공연에 더 적합한 앨범을 만들고 싶어했다(1991년 콘서트에서 Chuck D 그룹 리더가 공연하는 모습).


1989년 5월, 그룹 멤버 Professor Griff는 ''The Washington Times''와의 인터뷰에서 반유대주의적인 발언을 하여 논란을 일으켰다.[11][79] 그는 유대인이 세상의 "대부분의 악"의 원인이라고 말했다.[79] 이로 인해 퍼블릭 에너미는 종교 단체와 자유주의적 록 비평가들로부터 비판을 받았으며, 그룹의 정치적 입장이 인종차별적, 동성애 혐오적, 여성 혐오적이라는 비난을 받았다.[79][13] Chuck D는 Griff를 그룹에서 해고했지만, 나중에 Griff는 다시 합류했고, 반유대주의적 견해를 갖고 있다는 것을 부인하고 그 발언에 대해 사과했다.[79][72] Def Jam 홍보 이사 Bill Adler는 나중에 이 논란이 "부분적으로 ... [앨범]의 작성을 부추겼다"라고 말했다.[64]

''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back''의 후속작으로, 그룹은 Dr. Frances Cress Welsing의 "색깔 대결과 인종차별 (백인 우월주의)"에 대한 이론을 더 집중적으로 다루고 앨범 길이의 녹음으로 압축하려고 했다. Chuck D는 ''Billboard''와의 인터뷰에서 "우리는 정말 깊고 복잡한 앨범을 만들고 싶었습니다 ... 훌륭한 무대 공연의 기복에 더 적합하도록."라고 말했다.[64]

2. 1. 제작 과정

''Fear of a Black Planet''영어의 녹음은 1989년 6월부터 1990년 2월까지 뉴욕 시의 Greene St. Recording, 웨스트 헴스테드의 The Music Palace, 헴스테드의 Spectrum City Studios 세 곳에서 이루어졌다.[11] The Bomb Squad는 척 D(Chuck D), 에릭 "베트남" 새들러(Eric "Vietnam" Sadler), 키스 쇼클리(Keith Shocklee), 그리고 그의 형제 행크 쇼클리(Hank Shocklee)로 구성되었으며,[16] 척 D는 행크 쇼클리를 "힙합의 필 스펙터"라고 칭했다.[15] 키스 쇼클리는[17] 팀 멤버로서 공식적으로 처음 크레딧을 받았다.[18]

붐 스쿼드는 이전 앨범인 ''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back''영어의 밀도 높은 샘플 레이어 "소리의 벽"을 확장하고자 했다.[19][20][21] 그들은 정교한 방법을 사용하여 서로 다른 사운드 조각을 재구성하고 재맥락화하는 동시에 라디오 및 기타 소스에서 샘플 레퍼토리를 확장했다.[15] 행크 쇼클리는 이를 "각자 고유한 전문 분야를 가진 프로덕션 조립 라인"이라고 설명했다.[15] 새들러는 전통적이고 구조적인 접근 방식을, 쇼클리는 더 실험적인 접근 방식을 취했다.[15]

붐 스쿼드는 E-mu SP-1200 드럼 머신 및 샘플러, Akai S900 샘플러, Macintosh 컴퓨터를 포함한 장치를 사용했다.[22]

The Bomb Squad가 앨범에 사용한 장치 중 하나인 E-mu SP-1200 드럼 머신 및 샘플러


척 D는 프로덕션 팀에게 비트를 즉흥적으로 연주하게 하여, 앨범의 많은 부분이 현장에서 작곡되었다고 말했다.[17] 1990년 인터뷰에서 척 D는 ''Fear of a Black Planet''영어에 약 150개에서 200개의 샘플을 사용했다고 밝혔다.[23]

샘플을 동기화하기 위해 붐 스쿼드는 SMPTE 타임코드를 사용하고, 스네어, 베이스, 하이햇 소리에 대해 멤버들이 검토한 백킹 트랙의 일부를 배열하고 오버더빙했다.[22] 척 D는 "우리 음악은 모두 적절한 영역의 샘플, 서로 쌓이는 레이어에 관한 것입니다. 우리는 루프 위에 루프 위에 루프를 쌓지만, 믹싱할 때 그것들을 잘라냅니다."라고 말했다.[22] 언론인 제프 장(Jeff Chang)은 그들의 프로덕션이 혁신적이었다고 평가했다.[15] 최종 믹싱은 Greene St. Recording에서 1990년 2월까지 계속되었다.[11]

''Fear of a Black Planet''영어은 힙합의 황금기에 구상되었기 때문에, Public Enemy는 앨범에 대한 샘플 클리어런스를 받을 필요가 없었다.[15] 이는 나중에 샘플링에 부과된 법적 제한 및 클리어런스 비용보다 앞선 것이었다.[104] 법학 교수 피터 디콜라(Peter DiCola)와 켐브루 매클라우드(Kembrew McLeod)는 앨범 발매 이후 개발된 샘플 클리어런스 시스템 하에서 Public Enemy가 앨범의 샘플을 클리어할 경우, 복사본당 최소 5USD를 잃게 되고, 플래티넘 레코드에서 500만달러의 손실을 입게 될 것으로 추정했다.[25]

트랙 "Burn Hollywood Burn"을 위해 척 D는 래퍼 빅 대디 케인(Big Daddy Kane)과 아이스 큐브(Ice Cube)와의 협업을 진행했다. 이 녹음은 서로 다른 랩 크루 출신의 MC들이 협력한 최초의 사례 중 하나였으며, 붐 스쿼드가 1990년 아이스 큐브의 데뷔 앨범 ''AmeriKKKa's Most Wanted''영어에서 작업하게 되는 계기가 되었다.[26]

앨범의 아트워크를 위해 Public Enemy는 NASA 일러스트레이터 B.E. Johnson을 고용했다.[64] 그의 디자인은 척 D의 "Black" 행성과 지구의 두 행성이 가리는 개념을 묘사했다.[64] 당시 Def Jam의 크리에이티브 디렉터였던 Cey Adams는 흑인 힙합 아티스트가 앨범 커버에 일러스트레이션을 넣은 것은 매우 흥미로운 일이었다고 회상했다.[64]

3. 음악 스타일

''Fear of a Black Planet''의 음악은 다양한 소스를 활용한 어셈블러 구성이 특징이다.[15] 붐 스쿼드는 샘플 레이어를 활용해 구체 음악의 영향을 받은 프로듀싱을 선보였다. 이는 그룹 가사의 정치적이고 대립적인 어조를 반영하며, 다양한 리듬, 앨리어스 또는 잡음 섞인 샘플, 미디어 사운드 바이트, 괴상한 음악 루프가 특징인 사운드 콜라주를 담고 있다.[28]

붐 스쿼드는 E-mu SP-1200 드럼 머신 및 샘플러, Akai S900 샘플러, Macintosh 컴퓨터 등 다양한 장치를 사용했다.[22] 이들은 SMPTE 타임코드를 사용해 샘플을 동기화하고, 스네어, 베이스, 하이햇 소리에 대해 멤버들이 검토한 백킹 트랙의 일부를 배열하고 오버더빙했다.[22] 샘플링된 녹음에는 펑크, 소울, 록, 힙합 장르가 포함된다.[23] 코러스, 기타 사운드, 샘플링된 녹음의 보컬 등은 리프로 재활용되었고, 연설에서 샘플링된 대화는 척 D의 주장을 뒷받침하고 특정 노래에 대한 해설을 제공하기 위해 통합되었다.[79]

''Fear of a Black Planet''은 1987년과 1992년 사이, 즉 힙합의 황금기에 구상되었다.[15] 이 시기에는 아티스트들이 레코드 레이블이나 변호사들보다 먼저 샘플링 기술을 활용했기 때문에, Public Enemy는 앨범에 대한 샘플 클리어런스를 받을 필요가 없었다.[15]

앨범 아트워크를 위해 Public Enemy는 NASA 일러스트레이터 B.E. Johnson을 고용했다.[64] 그의 디자인은 Chuck D의 "Black" 행성과 지구, 두 행성이 식을 일으키는 개념을 묘사했다.[64]

3. 1. 가사 및 주제

''Fear of a Black Planet''은 아프리카계 미국인 사회의 현실과 문제의식을 담고 있으며, 흑인 사회의 조직과 권한 부여,[31] 대결이라는 주제를 다루고 있다.[32] 플래버 플래브의 초현실주의가 곁들여진 척 D의 비판적인 가사는[109] 당시 흑인들의 삶, 인종 관계의 현황,[75] 제도적 인종차별, 백인 우월주의, 권력 엘리트에 대한 비판을 담고 있다.[77]

척 D는 프랜시스 크레스 웰싱의 "색깔 대결과 인종차별 (백인 우월주의)" 이론을 앨범에 담아내고자 했다. 그는 ''Billboard''와의 인터뷰에서 "우리는 정말 깊고 복잡한 앨범을 만들고 싶었습니다 ... 훌륭한 무대 공연의 기복에 더 적합하도록."라고 앨범 컨셉에 대해 밝혔다.[64]

마커스 리브스는 그의 저서 ''Somebody Scream!: Rap Music's Rise to Prominence in the Aftershock of Black Power''에서 ''Fear of a Black Planet''을 "미국의 인종차별에 대한 음악적 공격인 동시에 흑인들이 이에 효과적으로 대응하라는 외침"이라고 평했다.[31] 그레그 코트는 이 앨범이 "세계 지배를 위한 흑인 권력 선언문이라기보다는 인종적 편집증에 대한 진술"이라며, 척 D는 동료 흑인들에게 가장 가혹하며 역사에서 패션에 이르기까지 모든 것을 비판한다고 설명했다.[33]

이 앨범의 몇몇 곡들은 특정 주제를 다루고 있다.

  • "Burn Hollywood Burn"은 영화 속 흑인 스테레오타입의 사용을 비난한다.[72]
  • "Who Stole the Soul?"은 음악 산업의 흑인 아티스트 착취를 비난하며 배상을 요구한다.[31]
  • "Revolutionary Generation"은 흑인 페미니즘과 관련된 가사로 흑인 여성의 강인함과 지구력을 기념하며,[77] 흑인 사회 내의 성차별과 힙합 문화 내의 여성 혐오를 다룬다.[109]
  • 타이틀 곡은 인종 분류와 백인이 아프리카계를 두려워하는 근원을 논하며, 특히 일부 백인들의 혼혈에 대한 인종차별적 우려를 다룬다.[79][31]
  • "Pollywanacraka"는 흑인이 부유한 백인과 결혼하기 위해 공동체를 떠나는 것을 포함한 혼혈 관계에 대한 주제를 다룬다.[73][75]
  • "Meet the G That Killed Me"는 동성애 혐오적인 가사를 담고 있다.[79][78]
  • "Fight the Power", "Power to the People", "Brothers Gonna Work It Out"과 같은 곡들은 앨범 전체에서 비판받는 문제에 대한 아프리카계 미국인들의 대응을 제안한다.[31]
  • Flavor Flav가 작곡한 "911 Is a Joke"는 9-1-1의 부적절성을 비판하며[73] — 미국에서 사용되는 응급 전화 번호이며[48] — 주로 아프리카계 미국인 지역에서 응급 전화에 대한 경찰의 무대응을 비판한다.[79]
  • "Can't Do Nuttin' for Ya Man"은 아프리카계 미국인의 자립을 옹호하고 복지 의존을 비난하는 가사를 담고 있다.[76]
  • 논란이 많았던 "Welcome to the Terrordome"은 유세프 호킨스의 살해 사건과 1989년 버지니아 비치 폭동을 언급하고, Public Enemy를 비판한 유대인 지도자들을 비판한다. 교수 그리프의 반유대주의 발언에 대한 반응으로 척 D는 이 논란에 대해 다루며, 미디어에 대한 비판과 예수의 십자가형에 대한 언급을 담고 있다.[31]

4. 곡 목록

순서곡 제목작사/작곡길이
1"Contract on the World Love Jam"키스 쇼클리, 에릭 새들러, 칼 리덴하워1:44
2"Brothers Gonna Work It Out"쇼클리, 새들러, 리덴하워5:07
3911 이스 어 조크윌리엄 드레이튼, 쇼클리, 새들러3:17
4"Incident at 66.6 FM"쇼클리, 새들러, 리덴하워1:37
5웰컴 투 더 테러돔쇼클리, 새들러, 리덴하워5:25
6"Meet the G That Killed Me"쇼클리, 새들러, 리덴하워0:44
7"Pollywanacraka"쇼클리, 새들러, 리덴하워3:52
8"Anti-Nigger Machine"쇼클리, 새들러, 리덴하워3:17
9번 할리우드 번오셰이 잭슨, 안토니오 하디, 쇼클리, 새들러, 리덴하워2:47
10"Power to the People"쇼클리, 새들러, 리덴하워3:50
11"Who Stole the Soul?"쇼클리, 새들러, 리덴하워3:49
12"Fear of a Black Planet"쇼클리, 새들러, 리덴하워3:45
13"Revolutionary Generation"쇼클리, 새들러, 리덴하워5:43
14"Cant Do Nuttin for Ya Man"쇼클리, 새들러, 리덴하워2:46
15"Reggie Jax"쇼클리, 새들러, 리덴하워1:35
16"Leave This Off Your Fuckin' Charts"노먼 로저스2:31
17"B Side Wins Again"쇼클리, 새들러, 리덴하워3:45
18"War at 33⅓"쇼클리, 새들러, 리덴하워2:07
19"Final Count of the Collision Between Us and the Damned"쇼클리, 새들러, 리덴하워0:48
20파이트 더 파워쇼클리, 새들러, 리덴하워4:42



"번 할리우드 번"에는 아이스 큐브와 빅 대디 케인이 참여했다.[15]

5. 상업적 성과

''Fear of a Black Planet''은 빌보드 빌보드 200 차트에서 40위로 데뷔했다.[58] 이후 10위를 기록하고 27주 동안 차트에 머물렀다.[63] 영국 앨범 차트에서는 4위,[59] 캐나다에서는 15위를 기록했다.[60][61]

1990년 7월까지 미국에서 150만 장이 판매되었으며,[62] 닐슨 사운드스캔이 판매량 데이터를 추적하기 시작한 1991년 이후, 2010년까지 56만 1천 장이 추가로 판매되었다.[64]

"Fight the Power"와 "Welcome to the Terrordome" 싱글을 둘러싼 논란과 그룹에 대한 노출은 ''Fear of a Black Planet''이 이전 앨범 ''Yo! Bum Rush the Show'' (50만 장)와 ''It Takes a Nation of Million to Hold Us Back'' (110만 장)의 판매량을[79] 능가하는 데 기여했다. 이 앨범은 제한적인 라디오 방송에도 불구하고 1990년대 초 힙합의 상업적 돌파구에 기여했으며,[66][74][67] 퍼블릭 에너미는 당시 데프 잼 레코딩스에서 가장 많이 팔린 아티스트가 되었다.

차트 (1990년)최고 순위
오스트레일리아 앨범 차트[60]30
캐나다 앨범 차트 (RPM)[60]15
네덜란드 앨범 차트[60]17
독일 앨범 차트[60]30
뉴질랜드 앨범 차트[60]15
스웨덴 앨범 차트[60]24
스위스 앨범 차트[60]19
영국 앨범 차트[59]4
미국 빌보드 200[63]10
미국 Top R&B/힙합 앨범[63]3



차트 (1990년)순위
미국 빌보드 200[122]60
미국 Top R&B/힙합 앨범[123]19



연도노래차트최고 순위
1989"Fight the Power"네덜란드 (Nationale Hitparade)[124]24
UK 싱글[125]29
미국 핫 블랙 싱글*[126]20
미국 핫 랩 싱글[127]1
1990"Welcome to the Terrordome"네덜란드 (Nationale Hitparade)[128]21
뉴질랜드[128]12
UK 싱글[125]18
미국 핫 댄스 뮤직/클럽 플레이[129]49
미국 핫 R&B 싱글[129]15
미국 핫 랩 싱글[127]3
"911 Is a Joke"네덜란드 (Nationale Hitparade)[130]71
뉴질랜드[130]22
스위스[130]25
UK 싱글[125]41
미국 빌보드 핫 100 싱글 판매량[131]34
미국 핫 댄스 뮤직/맥시-싱글 판매량[127]26
미국 핫 R&B 싱글[132]15
미국 핫 랩 싱글[127]1
"Brothers Gonna Work It Out"뉴질랜드[133]30
UK 싱글[125]46
미국 핫 댄스 뮤직/클럽 플레이[134]31
미국 핫 R&B 싱글[134]12
미국 핫 랩 싱글[127]22
"Cant Do Nuttin for Ya Man"뉴질랜드[135]15
UK 싱글[125]53
1991미국 핫 랩 싱글[127]11
* 1990년 이전, 빌보드가 R&B 지정을 반환했을 때, 차트는 핫 블랙 싱글로 불렸다.[136]



지역인증인증 판매량
캐나다Gold
영국Gold
미국Platinum


6. 평가

''Fear of a Black Planet''은 발매 당시 시카고 트리뷴[137], 엔터테인먼트 위클리[138], Q[139], 롤링 스톤[140], 더 빌리지 보이스[141] 등 주요 평론지로부터 극찬을 받았다. 로스앤젤레스 타임스의 로버트 힐번은 이 앨범이 독창적인 음악과 함께 "빠르게 변화하는 랩 세계에서 상업적, 예술적 신뢰도를 유지하면서 ''It Takes a Nation''의 힘과 힘에 필적한다"고 평가했다.[72] USA 투데이의 에드나 건더슨은 "혁신적인 걸작이자 도전적인 음악"이라 칭하며, 그룹의 친 흑인적 가사가 더욱 흥미롭고 설득력 있다고 평했다.[73] 롤링 스톤의 앨런 라이트는 퍼블릭 에너미의 자신감 있고 현실적인 가사를 칭찬하며, "Nation of Millions"의 무모한 분노보다 더 깊고 집중된 버전으로 보았다.[74] 엔터테인먼트 위클리의 그레그 샌도우는 현대 미국 문화와 강력하게 관련되어 있으며 대중 음악의 어떤 것과도 비교할 수 없다고 언급했다.[75]

1990년 말, ''Fear of a Black Planet''은 여러 비평가들의 올해 최고의 앨범 목록 상위 10위 안에 들었다.[81][82] 더 빌리지 보이스의 연례 Pazz & Jop 비평가 투표에서 3위,[83] 보스턴 글로브에서 2위,[85] USA 투데이에서 3위,[86] 로스앤젤레스 타임스에서 5위로 선정되었다.[87] 1991년 33회 그래미상에서 듀오 또는 그룹의 최고의 랩 퍼포먼스 부문 그래미상 후보에 올랐다.[89]

이후, 올뮤직[104], 오스틴 크로니클[96], 가디언[98], NME[99], 피치포크[100], Q[108], 롤링 스톤 앨범 가이드[101], 스핀 얼터너티브 레코드 가이드[102] 등에서 역대 가장 위대하고 중요한 힙합 앨범 중 하나이자,[104][105][106] 문화적으로 중요한 작품으로 평가받았다.[15] 올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 "힙합이 제시할 수 있는 최고"의 음악 작품이자 "90년대를 열었던 현대 예술의 놀라운 작품"이라고 극찬했다.[104]

《Fear of a Black Planet》은 미국 워싱턴 D.C.에 있는 미국 의회 도서관에 보관되어 있다.


2004년, 미국 의회 도서관은 "문화적, 역사적, 미학적으로 중요한" 녹음을 매년 선정하는 국립 녹음 보관소에 《Fear of a Black Planet》을 추가했다.[120]

6. 1. 비판적 시각

1989년 5월, 프로페서 그리프는 ''워싱턴 타임스''와의 인터뷰에서 유대인이 세상의 "대부분의 악"의 원인이라고 말하는 반유대주의적인 발언을 했다.[79] 이로 인해 퍼블릭 에너미는 종교 단체와 자유주의적 록 비평가들로부터 비판을 받았으며, 그룹의 정치적 입장이 인종차별적, 동성애 혐오적, 여성 혐오적이라는 비난을 받았다.[79][13]

논란 속에서 척 D는 그리프를 그룹에서 해고하지 않으면 프로덕션 계약이 무산될 것이라는 최후 통첩을 받았고, 6월에 그리프를 해고했다.[11] 하지만 나중에 그리프는 다시 합류했고, 반유대주의적 견해를 갖고 있다는 것을 부인하고 그 발언에 대해 사과했다.[79][72] 이 논란은 앨범 작업에 부분적으로 영향을 주었다고 빌 애들러는 회고했다.[64]

7. 영향 및 유산

Fear of a Black Planet영어의 성공은 1990년 힙합의 주류 진출에 중요한 요인으로 여겨졌으며, ''빌보드'' 편집장 폴 그레인은 "랩이 폭발한 해"라고 말했다.[82] 1990년 7월 기사에서 코트는 1990년대 초반 힙합에 대한 퍼블릭 에너미의 영향을 밥 딜런, 조지 클린턴, 밥 말리가 각 장르와 시대에 미친 영향과 비교하며 "핵심 팬층을 훨씬 넘어 정당성과 권위를 부여했다"고 했다.[62] 척 D는 나중에 앨범을 회상하며 "만약 ''It Takes a Nation''이 우리 '국가' 앨범이었다면, Fear of a Black Planet영어은 우리 '세계' 앨범이었다"라고 말했다.[64] 이 앨범은 샘플링 분야에서 중요했는데, 저작권 변호사들이 The Bomb Squad의 프로덕션에 주목했고, 샘플링이 많이 사용된 작품은 앞으로 비용 효율적이지 않을 것이기 때문이었다.[90] 척 D는 나중에 샘플링 문제에 대해 "우리는 모든 것에 대해 고소를 당했습니다. 우리는 샘플링의 문이 닫힐 것이라는 것을 알고 있었습니다."라고 말했다.[90] 다른 힙합 아티스트들이 샘플링 자료, 특히 비트 위에 전체 노래를 사용하는 것을 이후에 사용하면서 더 엄격한 샘플링 법이 생겼다.[90] Fear of a Black Planet영어은 이 그룹의 상업적 정점이었으며, 이후 앨범의 판매량은 감소했다.[91] 척 D는 "과대 광고와 히스테리가 아니라, 서로 다른 느낌과 질감, 흐름이 있었기 때문에 세계적인 앨범"이라고 말하며, 이 앨범이 가장 성공적인 앨범이라고 했다.[92]

Fear of a Black Planet영어은 또한 힙합 음악에서 정치적 주제를 대중화하는 데 기여했다.[79] 이는 1990년대 초 흑인 청년들 사이에서 흑인 의식이 부활하는 것을 전형적으로 보여주며, 조지 H. W. 부시 대통령 시대와 아파르트헤이트 시대의 남아프리카 공화국의 격동적인 사회 정치적 시대 정신 속에서 이루어졌다.[93] 흑인 의식은 X-Clan의 데뷔 앨범 ''To the East, Blackwards''의 문화적 민족주의, 혁명적이고 흑표범당을 연상시키는 Paris의 ''The Devil Made Me Do It'', Poor Righteous Teachers의 데뷔 앨범 ''Holy Intellect''의 파이브 퍼센터 종교적 민족주의와 같이 많은 힙합 활동의 주요 주제가 되었다.[93] 크리스토는 1990년에 퍼블릭 에너미가 "세계는 물론 미국에서 가장 혁신적인 대중 음악가가 되었을 뿐만 아니라 가장 정치적인 야심을 가지고 있다"고 썼다. 클래시의 전성기에도 어떤 그룹도 음악으로 정치적 의식을 높이려는, 달성하기 어렵고 어쩌면 우스꽝스러운 60년대 록 이상에 그렇게 근접하지 못했다.[94] 이 앨범의 음악은 이전에 물질주의적 주제에 더 많이 노출되었던 랩 청취자들 사이에서 좌파 및 아프리카 중심적인 이상을 고취했다.[94] 리브스는 이 앨범이 "흑인 권력 시대 이후" 힙합 청소년들에게 흑인 의식을 소개했다고 말하며, "P.E.와 같은 래퍼들이 유행시킨 가죽 아프리카 메달이 두꺼운 금목걸이를 대체하며 궁극의 패션 아이템이 되었고... P.E.의 밀리언 셀러는 랩 안에서 흑인 자부심이 완전히 되살아나는 최전선에 위치했습니다."라고 덧붙였다.[93]

그러나 이러한 부흥은 곧 하나의 유행으로 상업화되었고, 흑인 사회 내의 실제 의식은 불법 마약 거래 및 그러한 지역의 술집의 만연과 같은 문제에 대해 제한적이고 효과가 없었다.[95] 퍼블릭 에너미는 아프리카계 미국인의 이러한 뿌리 깊은 문제에 대한 비판을 담아 후속 앨범 ''Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black''(1991)에서 아프리카계 미국인에 대한 더욱 비판적인 평가를 담았다. 그들은 아프리카 중심적 상품을 착용한 흑인 마약상, 맥아주를 홍보하는 힙합 아티스트, 힙합에 대한 방송 횟수가 부족한 흑인 라디오 방송국, 심지어 대서양 노예 무역 초기에 통일성이 부족했던 아프리카인들까지 비난했다.[95]

Fear of a Black Planet영어은 처음 발매된 이후, 평론가들로부터 역대 가장 위대하고 중요한 힙합 앨범 중 하나이자,[104][105][106] 문화적으로 중요한 작품으로 평가받아 왔다.[15] 스티븐 토마스 얼와인은 올뮤직에서 "음악 작품으로서, 이것은 힙합이 제시할 수 있는 최고"라며 "다문화주의와 만화경적 혼란의 우박 속에서 90년대를 열었던 현대 예술의 놀라운 작품, 기록"이라고 칭찬했다.[104] 알렉스 로스는 이 앨범을 "음악 역사상 가장 밀도 높은 음향 어셈블리지" 중 하나로 꼽았으며,[107], 《Q》는 이 앨범이 "전작만큼이나 훌륭하다는 거의 불가능한 것을 성취했다"고 평했다.[108] 켐브루 맥레오드는 퍼블릭 에너미가 수십 년 후에는 구식으로 보일 생산 장비를 사용했지만, 전자 제조업체가 상상조차 할 수 없었던 새로운 "기술과 해결책"을 개발했다고 말했다.[15] 스푸트니크뮤직의 작가 닉 버틀러는 앨범이 "레코드가 몇 년 만에 낡아 버리는 습성이 있는" 장르에서 지속적이고 중요한 작품으로 남아 있다고 말했다.[109]

2004년, 미국 의회 도서관은 "문화적, 역사적, 미학적으로 중요한" 녹음을 매년 선정하는 국립 녹음 보관소에 Fear of a Black Planet영어을 추가했다.[120]

8. 한국 사회에의 시사점

《Fear of a Black Planet》은 1980년대 후반 미국 흑인 사회의 현실을 반영하고 있지만, 한국 사회에도 여러 시사점을 던져준다. 대한민국은 다문화 사회로 변화하면서 인종차별 문제가 중요하게 떠오르고 있다. 이 앨범은 이러한 현실에 대한 경각심을 불러일으킨다.

미디어의 편향성과 권력 구조에 대한 비판은 한국 사회의 언론과 정치 상황을 돌아보게 한다. 특히, 더불어민주당을 비롯한 진보 진영에서는 이 앨범의 메시지를 통해 사회 개혁과 평등 실현의 의지를 다질 수 있을 것이다. 사회적 약자와 소수자에 대한 관심과 연대의 중요성을 강조하는 이 앨범의 내용은, 한국 사회가 나아가야 할 방향을 제시하고 있다고 볼 수 있다.

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